ECTS 1998 Ubi Soft Entertainment Press Kit (Europe)

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Text File | 1998-08-18 | 12KB | 363 lines

INTERVIEW d'AGNES HAEGEL - CHEF DE PROJET SUR D-JUMP Ubi Soft Entertainment ├á Paris. D-Jump, quel int├⌐r├¬t ? Un mix unique entre de l'action et de l'aventure ! Pour l'action, des gameplays tr├¿s vari├⌐s : dans la m├¬me map, tu sautes, tu combats des monstres ├á la torche, tu fais du ski nautique, tu te transformes en serpent et tu rampes, tu nages, tu danses m├¬meΓÇªOn a voulu ├⌐viter le c├┤t├⌐ artificiel de la map dans laquelle tu vas sauter de feuille en feuille jusqu'au bout. Et pour l'aventure, un sc├⌐nario digne de ce nom : une intrigue, des rebondissements, des trahisons, du suspens, des ├⌐motionsΓÇª on en est ├á 60 pages de sc├⌐nar, sans les dialogues. Quand tu rencontres un personnage du jeu, tu dois choisir l'attitude que tu as envie d'adopter ├á ce moment-l├á (moqueur, paniqu├⌐, rus├⌐ΓÇª) et la suite en d├⌐pend : l'aventure que tu vas vivre avec D est unique ├á chaque fois ! Dans chaque lieu que tu d├⌐couvres, tu exp├⌐rimente aussi bien l'action que l'aventure. Sur les 60 personnages du jeu, tu en combats la moiti├⌐ et tu discutes avec l'autre moiti├⌐ (parfois les 2). Finalement, D-Jump c'est un peu un esprit sain dans un corps sainΓÇªsi t'arrives ├á les conserver ! Comme dans tous les jeux r├⌐alis├⌐s par Uni Soft,, pas de violence dans D-Jump. Un jeu d'action-aventure sans shoot, on va s'ennuyer ? ! Au contraire, il y a plein de modes d'attaque : explosion des modules du h├⌐ros, ├á la torche, lancer de projectiles, lancer de sorts, attaque sous l'eauΓÇª on n'aime pas la violence, mais on adore l'action ! Au d├⌐but du jeu, notre h├⌐ros, D, se rend compte que son corps a ├⌐t├⌐ transform├⌐ en bois. Ce qui va le soumettre tout au long de l'aventure ├á des dommages multiples et vari├⌐s :il va se faire br├╗ler par le feu, grignoter par les termites, ├⌐clater par trop de soleil dans le d├⌐sertΓÇªil va souffrir le pauvre ! Tout ├ºa permet au joueur de vraiment s'investir dans le personnage et les dangers qu'il court, sans qu'on ait ├á en rajouter question h├⌐moglobineΓÇª on pr├⌐f├¿re les copeaux ! D-Jump sera un jeu difficile ? Plut├┤t vaste et riche que difficile, mais si tu le termines du premier coup on t'offre ton poids en loukoums ! La philosophie de votre game design ? Diversit├⌐, jouabilit├⌐, mise en sc├¿ne ! Dans l'├⌐quipe de game design, on a ├á la fois des gens exp├⌐riment├⌐s dans le jeu (certains de nos game designers ont particip├⌐ au premier Rayman, sur lequel j'├⌐tais d├⌐j├á aussi chef de projet), d'autres d├⌐butent mais ont par contre une grande sensibilit├⌐ ├á la mise en sc├¿ne qui leur vient d'├⌐tudes de cin├⌐ma . Le comportement de la cam├⌐ra est programmable comme celui des autres personnages du jeu, ce qui permet de rechercher une vari├⌐t├⌐ et une interactivit├⌐ des angles de vues plus int├⌐ressante pour le joueur. En alliant tous ces savoir-faire, on devrait arriver ├á un r├⌐sultat particuli├¿rement riche. Malgr├⌐ les contraintes de la 3D temps r├⌐el, vous avez l'ambition d'arriver ├á faire un jeu graphiquement original ? Oui, c'est possible ! D'abord parce que ces contraintes, quand on les conna├«t bien, on arrive ├á les d├⌐tourner. Et surtout parce les graphistes concepteurs de D-Jump ont , ├á la base, en 2D, une " patte " graphique personnelle. Quasiment tous ├⌐taient illustrateurs 2D avant de se mettre ├á la 3D - d'ailleurs pour mieux op├⌐rer ce passage, Cyrille et Mauro, les cr├⌐ateurs des personnages, ont travaill├⌐ pendant quelques semaines ├á modeler des personnages en terre glaise, pour mieux sentir le volume. Certains existent maintenant quasiment tels quels en 3D dans le jeu. Un grand nombres d'illustrations en 2D a ├⌐t├⌐ r├⌐alis├⌐ pour la recherche des ambiances et la cr├⌐ation des d├⌐cors en 3D. Sur D-Jump il n'y a pas un seul cr├⌐ateur du jeu, mais une ├⌐quipe : tu viens de parler du graphisme, mais pour l'ensemble comment ├ºa fonctionne ? Une bonne ├⌐quipe, c'est une ├⌐quipe o├╣ chacun est tr├¿s fort dans sa sp├⌐cialit├⌐, mais aussi o├╣ chacun a les capacit├⌐s de participer et comprendre ce que font les autres m├⌐tiers. Par exemple, pour expliciter aux animateurs les mouvements qu'ils doivent r├⌐aliser, on mime les mouvements et on se filme. Ce sont les membres de l'├⌐quipe fran├ºaise (game designers, animateurs ou graphistes) qui " jouent " les diff├⌐rents r├┤les et reproduisent les animations souhait├⌐es (on ne peut pas le faire avec les personnages de monstres pas humano├»des du tout, mais on l'a fait pour un babouin, c'et tr├¿s parlantΓÇª) Ca c'est de la polyvalenceΓÇª Elisabeth, la responsable du game-design de D-Jump a plusieurs cordes ├á son arc : elle joueuse forcen├⌐e ├⌐videmment, autant sur les jeux consoles que sur PC (elle dort avec sa Playstation, et quand on embauche un nouveau game designer il doit se mesurer ├á elle en death-match ├áQuake, on le prend si il reste vivant plus de 3 mnΓÇª) . Mais elle est aussi graphiste de formation, elle sort des arts-d├⌐co. Quand on a des personnalit├⌐s fortes dans l'├⌐quipe, c'est bien s├╗r parfois difficile de nous accorder sur tout. Par exemple, une des r├⌐f├⌐rences favorite de St├⌐phane notre sc├⌐nariste, c'est le Seigneur des Anneaux (qu'il te r├⌐cite par c┼ôur en anglais) et les contes celtes - et Cyrille notre " lead artist ", quelque chose qui le fait bien rigoler c'est un personnage de monstre qui p├¿te. Parfois ces id├⌐aux sont pas ├⌐vidents ├á concilierΓÇª St├⌐phane (le sc├⌐nariste) et moi, on a souvent des discussions acharn├⌐e sur l'auto-censure, on se bagarre sur des questions existentielles comme " est-ce que " chiotte " c'est un gros mot ? "ΓÇª pour finir, on a surtout cherch├⌐ ├á d├⌐velopper pour notre h├⌐ros un vocabulaire bien ├á lui, des expressions imag├⌐es et inimitables : on pr├⌐f├¿re " par la Sainte Basket ! " plut├┤t que " pΓÇª mΓÇª ". Avec la pression (les d├⌐lais, la charge de travail, les incertitudes, enfin les affres classiques de la cr├⌐ation de jeu), des " p├⌐tages de plombs " se produisent de temps en temps, on commence ├á dire des b├¬tisesΓÇª On collectionne ces " perles " dans un fichier secret (il y a en a plusieurs pages..) et on le relit ensuite, ├ºa nous fait bien rire ΓÇª Je te rassure, il y a plus de b├¬tises que d'injures ! Finalement, c'est sur la musique qu'on s'entend toujours: on s'est fait des s├⌐ances d'├⌐coutes de disques pour d├⌐terminer ce dont on avait envie pour le jeu, et on est tous d'accord : du groove, du funk qui pulse, du ragga, de la drum'n'bass, du rap coolΓÇªtout ├ºa va tr├¿s bien ├á notre h├⌐ros ! Le jeu se r├⌐alise en collaboration entre Ubi Soft Montreuil et Ubi Soft ChineΓÇª Oui, ├á Shanghai, 35 personnes (ing├⌐nieurs, animateurs et modeleurs 3D) travaillent sur le projet. La conception, les plans , le design et les roughs 2D sont faits ici - nous sommes environ 20 - et l├á-bas ils r├⌐alisent une version des maps et des animations qu'on r├⌐cup├¿re ensuite en France et qu'on finalise, en collaboration entre les graphistes et les game designers. Pour travailler avec la Chine, on utilise les mails Internet, c'est ce qui marche le mieux. Quand on s'envoie des versions ├á jour du moteur, ├ºa fait 80 mails d'un coup ! C'est un peu fastidieux mais c'est toujours plus rapide que d'envoyer des CD par la posteΓÇª R├⌐guli├¿rement, des gens de l'├⌐quipe fran├ºaise (game designers et graphistes) vont en Chine pour regarder avec eux les maps en cours, travailler pr├⌐cis├⌐ment sur les animations du h├⌐ros - les plus d├⌐licates, sur les sp├⌐cificit├⌐s du moteur du jeu, et puis manger du serpentΓÇª et des grahistes chinois ou animateurs viennent aussi en France ├á certaines p├⌐riodes importantes, pour apprendre ├á finaliser compl├¿tement le travail sur une map, partager nos techniques pr├⌐cises de travail, manger des cr├¬pesΓÇª Le probl├¿me c'est qu'ils sont tellement excit├⌐s quand ils viennent en France qu'ils ont parfois du mal ├á se concentrer sur le boulot. Ils trouvent Paris magnifique, ils photographient tous les chiens qu'ils voient passer dans la rue (parce qu'├á Shangha├» il n'y a pas beaucoup de chiens et ils sont tous de la m├¬me race), ils vont marchander aux pucesΓÇª C'est parfois dr├┤le, m├¬me si la collaboration est tr├¿s fructueuse, il y a parfois de dr├┤les de " foss├⌐s culturels " entre la Chine et nous. Dans une map on a design├⌐ des poules qui sous l'effet de graines magiques se changent en poules-Village People ou en poules-Kiss, et elles dansent YMCA ou bien balancent la t├¬te comme les hard-rockeux. Et bien ├ºa a ├⌐t├⌐ tr├¿s dur de leur faire comprendre ├á quoi on pensait pour les animations. On a envoy├⌐ des petits bouts de clips de Kiss par InternetΓÇª mais la danse qu'ils ont anim├⌐e ressemble plut├┤t ├á la danse du th├⌐. C'est rare, mais l├á on a du refaire ├ºa en France. Un projet ambitieux comme D-Jump, c'est beaucoup de m├⌐tiers, de gens, de t├óches diff├⌐rentes ├á g├⌐rer, il y a forc├⌐ment des bons moments et des moins bonsΓÇª Bien s├╗r, par exemple se rendre compte ├á l'E3 que quelqu'un d'autre, sur un autre projet, a eu la m├¬me id├⌐e "g├⌐niale" que toi pour ton jeu.. alors tu y regardes de plus pr├¿s : si l'id├⌐e n'est pas mise en sc├¿ne de la m├¬me fa├ºon, ou n'est pas bien jouable chez les autres, tu gardes la tienne, sinon tu en cherches une meilleure !ΓÇª Il faut aussi veiller ├á rester toujours ouvert aux avis ext├⌐rieurs (les gens des autres d├⌐partements d'Ubi Soft en premier, et puis les professionnels qui commencent ├á voir le jeu, et puis aussi les copains qui passentΓÇª) , mais en m├¬me temps arriver ├á tenir sur certaines convictions personnelles qui ne sont pas forc├⌐ment partag├⌐es par tousΓÇª pour arriver ├á faire un jeu qui plaise mais qui ne soit pas un consensus mou ! Un projet long (un an et demi), c'est aussi un projet qui ├⌐volue : par exemple quand on d├⌐marre on a bien s├╗r une id├⌐e des contraintes techniques par exemple, mais on ne les d├⌐couvre jamais mieux qu'en exp├⌐rimentant, et parfois la d├⌐couverte de nouvelles contraintes, l'├⌐volution du moteur (qui est am├⌐lior├⌐ en permanence) ou du hardware oblige ├á recommencer une partie du boulot. Mais c'est pour un meilleur r├⌐sultat ! Le moment vraiment agr├⌐able, c'est quand tu as enfin les ├⌐l├⌐ments constituants de ton jeu (les animations, les maps, les IAΓÇª) et que tu int├¿gres tout ├ºa pour faire la v├⌐ritable mise en sc├¿ne. Pour D-Jump, on a commenc├⌐ cette ├⌐tape bien 6 mois apr├¿s le d├⌐but de la prod, c'est long d'attendre ! Et tout d'un coup tu vois se mat├⌐rialiser ton jeu un peu plus tous les joursΓÇª c'est chouette ! Un bon souvenir en particulier ? Ben, 3-0 ! ! ! Non, je veux dire sur le jeu ? S'├¬tre fait remarquer ├á l'E3 avec une pr├⌐-pr├⌐-pr├⌐ version. Le jour o├╣ le dernier des 25000 mots de dialogue est ├⌐crit et enregistr├⌐. La distribution des sucettes-sifflet tout ├á l'heure par Mauro ├á toute l'├⌐quipe. Ce sont des sucettes-sifflet, je crois que les ├⌐quipes voisines s'en souviendrontΓÇª